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下過雨的公園,高掛枝頭的流蘇被打落一地,在偏黃的金屬燈光下,倒是不顯淒涼,而是一片詭美。
來不及落地,仍留戀不去的,還掛在樹上-只是,掛錯地方,再也回不去了。

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這個是整體圖。
整個來看,大概很難看出什麼來,因為這是當天在那個情境下我眼中所看到的造型,只對我有意義,所以其他人看不出來也不打緊。只是,吳明富老師給的第三個指令是,把這些造型串在一起,給出個有情節的故事。
先回來交待一下我對這四個造型的命名好了:鷺、坐人、馬蹄鐵、大嘴鳥。(說真的,我一直在想這四個要怎麼湊成一個故事…)

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一天早晨,設了鬧鐘要6:20起床烤麵包,竟是在6點不到就起床,只見天色已亮,卻是未見太陽。原來太陽尚在山後,只是它的光已經照得滿屋光亮了。
好吧,都已經起床了,乾脆把麵團送進烤箱,不要再去睡沒意思的回籠覺了。
等著麵包出爐的同時,梳洗完畢,時間尚早,想起曾立過的願,要開始來寫書法-頭髮變白之後就沒再動毛筆。只不過,才定下心寫沒幾個字,烤箱傳來的麵包香氣讓我的肚子餓了起來。果然,肚子餓了最是難受,什麼心猿意馬都不足以形容當時的感覺。罷!來沖咖啡,準備早餐吧。

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在音樂聲中,我的彩色筆不停的流轉著,時而輕快,時而緩慢;而我拿到的彩色筆,前後4枝,有的乾到幾乎看不見顏色,有的潤到怎麼動都還有水。那是在吳明富老師給了指令之後,我運筆的感覺。刻意不去看所挑到的彩色筆顏色,最後的結果都是一樣的。
在塗鴉之後,老師要我們把畫圖紙拿遠,從那些連續不斷、錯綜複雜的線條裡,按照東西南北四個方向,找出其中個人看到的造型。可以大,可以小,沒有任何限制。畫紙轉過一圈,找出4個造型後,開始用蠟筆塗到滿。所謂塗到滿,就是要以臘筆的厚重濃膩顏色將造造型內的任何空白填滿,不可以留下任何露出白底的部分。用個專業的說法是,用力再用力!就這樣,我完成了第一個造型。猜得出我畫的是什麼嗎?

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這個良皇宮隔著西門路和阿堂鹹粥對望。那裡是人聲鼎沸、門庭若市;這裡是大門深鎖,不得其門而入。來台南兩次,都是如此。
石獅子依然盡責站在這裡,未曾離開。倒是一旁的香插仍見香煙裊裊,顯是有人在照顧著。

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嗶~集合~今天是兒童節,只要是兒童,就一定要去遠足~稍息之後,立刻出發!
全部的人都到了嗎?出發!

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我在屋間裡安靜的跨過睡在地上的兩個侄女,她們是為了參加父親的喪禮而趕回來,臨時沒有更好的空間,所以全部的人都擠在一個房間裡。
我的臥鋪在離門最遠、最裡面的靠牆處,腳邊是大侄女,左手邊是小侄女,再過去是大哥。儘管已是深夜,在我輕巧移動腳步時,還是看見他們戴著MP3,耳機發著藍光,而且眼睛還晶晶發亮,顯然是還沒有入睡。
忘了什麼東西,走出房門,忽然看到老爸的球袋緩緩的在地上移動,向離我很遠的牆壁而去。另一個房間裡的老媽,似乎睡得沈沈的。

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那天搭公車經過台北車站附近,看到眼睛為之一亮的白花花的樹,下了車之後立刻回頭找花去,是流蘇。
網友stone提到近日盛開的白流蘇,雖然我不是在他提到的地方見到,是在車來人往的台北車站附近見到,想來也是幸運。

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這個古蹟的附近還有更多古蹟。在台南,隨時都有看到古蹟的可能,如果能在這個城市裡慢慢走個好幾個星期,大概滿腦子都會是古蹟飄來飄去吧。
正面。可惜我以前在修建築攝影時不夠認真,稍後讀的一些介紹建築的書又不怎麼認真,無法再多說些什麼了。幸好有inhelix可以問關於屋子的形制、結構等細節。無論如何,這屋的正面挺美的。

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在行義路、天母西路口,有棵盛開的櫻花,迎著來往的車輛,沒有行人,因為,那位於三角地帶的安全島其實一點也不安全,位於Y字形三條道路的安全島,只有一處有紅綠燈,其餘的兩個方向,只能看行人的本領來過馬路了。正因為如此,我才有機會在人行道上拍到這麼多掉落、未曾受到踩踏的櫻花。
在這安全島向上望,21樓的露台在望。老爸在那裡吹過新鮮的風,那風,讓他的咳嗽情況改善良多,比起在病房裡陣陣空調的吹襲,新鮮空氣好太多了。

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怎麼在台北我還找不到一個這麼樣臨河的景色呢?淡水河太廣,看不到波光粼粼;基隆河高灘地太無趣,一片空曠;大稻程碼頭很漂亮,但堤防太高;雙溪碼頭腹地太小,瑠公圳成了加蓋大水溝,關渡宮的夜景不夠寧靜,而,三腳渡頗有人氣比較上得了台面,還是避不了那灰到爆的單調水泥堤防…台北,這麼一個被水圍繞的盆地,要想好好親近水域,竟不是件容易的事,堤防成了提防,提防人們與水接觸。
要是哪天,
瑠公圳能重見天日,成為像首爾市中心的清溪,或者是高雄的愛河,或是台南的安平運河,

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二月底三月初的山櫻花盛開的時節已過,那天經過櫻花樹下時,不僅看到滿樹的綠色新葉,還看到了點點紅色出現在樹上,在地上。是櫻花果。不是櫻桃,也不是蜜桃。據朋友說,他曾嚐過酸酸甜甜的漬櫻花果,滋味頗像是蔓越莓。
呶~就這麼大一顆,比一元硬幣還小。(什麼?現在要看到一元硬幣很困難?!)

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